【《九度空间》影片简介】
一个陷入困境的演员，一个电视剧编剧，一个有名的游戏设计师，他们发现彼此的生活被神秘的交错联系到一起，一切都在不安定之中……
【《九度空间》非常结构】
和约翰·奥古斯特拍摄的第一部长片《前进》一样，《九度空间》也将影片分成三部分。不过与非线性叙事的《前进》相比，《九度空间》更具野心，三个故事似乎是在平行空间中发生的。2004年蒂姆·波顿执导的《大鱼》就是由奥古斯特根据丹尼尔·华莱士的小说改编的。奥古斯特从《大鱼》开始玩转现实的不同层面，片中不仅有父子间的真实世界，还存在父亲故事中的梦想世界。随着情节往复其间，你会发现两个世界的界线并不清晰。
在《九度空间》中，奥古斯特希望进一步混淆现实与幻想。他说：“三个故事都发生在‘现实世界’中，并且互相重叠，加里住在加文的房子里，加文的电视剧是关于加百利的，而这三个人是由同一个演员扮演的。”
奥古斯特构建这种重叠结构的灵感源于一部香港电影，他回忆说：“那部电影其实是由两个单独故事组成，可我却想将两个故事联系到一起。我想这是人的天性吧。”在《九度空间》中，奥古斯特正是利用了观众的连接欲望。观众会发现，三个故事中有重复的部分，比如一句台词、一幅画面、或者一个微小动作。
【《九度空间》不同故事，不同灵感】
1. 囚徒 一切从梅丽莎·麦卡西开始。在奥古斯特的《前进》中，麦卡西扮演了个小角色。奥古斯特非常喜欢她，决定为她写部短片。麦卡西惊讶不已，她回忆说：“我在星巴克撞见了约翰，他说他写完了一部短片，希望由我出演。” 麦卡西主演的这部喜剧短片名为《上帝》(God)，讲述了年轻女子玛格丽特与上帝的友谊。该片成了麦卡西的代表作，时至今日，选角导演们依然能背出片中的台词。麦卡西继续出演了多部奥古斯特的作品，其中包括电视剧《D.C.》、电影《查理的天使》及其续集。奥古斯特说：“我努力将她写进每部作品，可当她参演长盛不衰的热门剧《吉尔莫女孩》之后，就很难有机会和她合作了。” 显然，《九度空间》依然是为麦卡西而写，并且沿用了玛格丽特的角色。在奥古斯特动笔之前，曾将相关人物背景告诉给麦卡西。在第一个故事中，玛格丽特将照顾被软禁的电视明星。很多年前，奥古斯特曾看过有关软禁的文章，以及洛杉矶如何测试新型语音识别系统，他对电脑确定身份的想法很感兴趣，于是催生了故事中的情节设置。
2. 真人秀 影片的第二个故事源于2000年奥古斯特的一次精神崩溃。当时他正为WB电视网制作电视系列《D.C.》，剧集的后期制作部门在洛杉矶，而拍摄地则在多伦多和华盛顿，于是奥古斯特一直搭乘飞机往返于各地之间。不过，最让他苦恼的不是空中生活，而是几位制作人同电视网和制片方的紧张关系。虽然奥古斯特是堂堂正正的制作人，但有些重要决定根本没有征求他的意见。他回忆说：“我的身份形同虚设，我记得制片方曾派人到多伦多调解我与其他几位制作人的纠纷。当他和我谈话时，我觉得灵魂脱离了我的躯体，我听见自己在说话，可我却不在那。” 更糟的是，奥古斯特开始很难区分戏里戏外，他说：“因为压力和长时间的工作，你开始只为剧集而存在。当你在收音机中听到一首歌，你会想如何把这首歌用在电视剧中，当某人对你说了什么，你会写进剧本，变成台词。电视制片人的职业很特别，有关电视剧的想法会不分昼夜的活跃在你的脑海中。制作电影时，剧本在开拍的数月或数年前就完成了，而拍摄电视剧时，必须快速反应。当我写完一段场景，一小时之后就要拍摄，第二天就要进行剪辑。你的责任和职权是成正比的。” 在拍摄第一集之前，曾有人建议拍摄幕后纪录片，奥古斯特后悔当初拒绝了，因为制作人之间的争吵要比剧集精彩得多。最终，奥古斯特被解雇了，回到洛杉矶的他感到应对自己创造的人物和招募的演员负有责任。在筹备期间，他和演员们都成了朋友，梅丽莎·麦卡西也应邀出演，结果被困在没有奥古斯特的剧集中。而那些剧中人物，也变成了被作者抛弃的孤儿。
正是在电视界的经历，催生了奥古斯特创作本片中第二个故事的灵感。他说：“加文就是戏剧化的我，坦白的说，他住在我的房子里，养着我的狗，他就是结婚生子前的我。在我将剧本交给梅丽莎之前，我必须要告诉她要扮演自己，我努力将虚构和现实混为一体，她和加文的?中的莎拉、苏珊和希尔拉由霍普·戴维斯扮演，因为主创人员非常喜欢她的作品，而且认为她能赋予角色更多的东西。对于戴维斯来说，出演本片意味着要从纽约搬家到洛杉矶，所以拍摄之余，戴维斯要应付很多繁杂琐事，片场上很难看见她的身影。
【关于《九度空间》拍摄】
影片的拍摄时间只有22天。影片的难度不仅表现在故事内容的不同，拍摄、制作方法也要进行相应改变。不同的摄影机、不同的地点、不同的剧组人员让这部时长只有99分钟的电影格外复杂起来。 剧组首先面临的挑战是拍摄计划。因为奥古斯特要求每个故事中的角色都完全不同，所以无法进行交叉拍摄。为了尽量减少制作误差，拍摄计划需要仔细斟酌。最终，制作团队决定最先拍摄第三部分，随后依次是第一部分和第二部分。事实上，在影片拍摄期间，三个故事都与位于汉考克公园中的一栋住宅密不可分，幸运的是，房主非常合作，因为那就是奥古斯特的房子。奥古斯特说：“很多人都很爱护自己的房子，但我却将住所当作了摄影棚。创作剧本时，我就计划在这拍摄，所以我不会担忧划伤地板。”在拍摄浴室中的场景时，因为面积狭小，所以剧组打开了通往车库的墙壁，以便摄影机取景。如果不是奥古斯特的房子，剧组将另谋地点取景，奥古斯特的自我牺牲无疑为剧组节省了拍摄经费。便利条件还不止于此，剧组需要的所用物资均可保存在奥古斯特的车库中，省去了运输和打扰邻居的烦恼。在摄影方面，奥古斯特和摄影指导南希·施莱博(Nancy Schreiber)曾考虑过包括高清数字摄影机在内的多种选择。最后，两人决定用胶片拍摄影片大部分，在第二部分的非现实场景中再使用高清数字摄影机。从一开始，奥古斯特就认为本片不需要制作设计师和传统的艺术部门。尽管不是在拍摄Dogma电影或纪录片，但奥古斯特力求影片尽可能的简单朴实。
